La libertad total en el arte contemporáneo es un regalo envenenado.

Sin límites, todo vale, y cuando todo vale, nada sorprende.

Abrió todas las puertas y, al hacerlo, perdió el placer de abrirlas.

Antes, saltarse una norma era un gesto revolucionario, cargado de riesgo y de sentido.

Hoy no queda norma que transgredir, así que el gesto ha quedado huérfano de significado, repitiéndose sin encontrar resistencia.

Duchamp puso un urinario en un museo y escandalizó al mundo entero.

Su problema, visto con perspectiva, es que funcionó demasiado bien, porque abrió un camino tan ancho que ahora cualquiera coloca cualquier objeto en cualquier sala y espera provocar el mismo escalofrío… y no llega.

La transgresión, una vez institucionalizada, deja de transgredir.

Se convierte en trámite, en gesto esperado, casi en protocolo del propio museo.

La provocación sin criterio aburre.

Y peor aún, sin saberlo, se transforma en la cosa más conservadora del mundo, porque ya nadie espera nada distinto de ella.

Un arte que solo sabe repetir el escándalo se vuelve previsible, y lo previsible es, por definición, lo contrario de lo audaz.

Curiosamente, en un contexto donde la ruptura se ha vuelto costumbre, la verdadera audacia sería otra cosa: quizás la belleza, la armonía, la contención.

Eso sí descolocaría a todos, porque sería lo único que el sistema no vería venir.

Cuando romper reglas ya no rompe nada, construir algo hermoso vuelve a ser, paradójicamente, un acto radical.